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Schott Music

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16/10/2017

Œuvre de la semaine – Chaya Czernowin: Guardian

C’est dans le cadre de son intense travail sur les spécificités du temps que Chaya Czernowin a trouvé l’inspiration pour sa nouvelle œuvre Guardian. Le 22 octobre 2017, cette pièce est créée par SWR-Sinfonieorchester, lors du concert conclusif des Donaueschinger Musiktage, dans le BAAR Sporthalle. C’est le chef Pablo Rus Broseta qui dirige ce Concerto pour violoncelle, avec en soliste Séverine Ballon à qui Channa Czernowin a dédié l’œuvre.

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09/10/2017

Œuvre de la semaine – Peter Eötvös: Multiversum

C’est au moins depuis le vol de Gagarine dans l’espace en 1961 que presque tous les enfants se prennent d’enthousiasme pour le cosmos. Tel fut également le cas de Peter Eötvös, alors adolescent, qui revient aujourd’hui sur ce thème dans le cadre de sa toute nouvelle œuvre, Multiversum, pour orgue concertant, orgue Hammond et orchestre.

La création du 10 octobre 2017 à la Elbphilharmonie de Hambourg est dirigée par le compositeur lui-même. Les solistes Iveta Apkalna und László Fassang sont accompagnés par l’Orchestre royal du Concertgebouw.

Peter Eötvös: Multiversum, l’espace et le son.

La fascination des mondes infinis de l’univers a conduit Eötvös à créer un espace musical venant entourer les auditeurs tout comme l’espace entoure la terre. Au moyen d’une répartition raffinée des effectifs instrumentaux de l’orchestre, le compositeur s’attache à enceindre les auditeurs de sons par tous les côtés : il crée un espace spécial dans lequel les cordes sont positionnées à gauche, les bois, à droite, tandis que les cuivres ainsi que les instruments à percussions (répartis en trois sections) sont disposés sur toute la largeur du podium. L’orgue Hammond, tout en étant joué depuis le podium, sonne depuis l’arrière de la scène. Un haut-parleur pivotant produit un effet Doppler permettant de donner l’impression que le son de l’orgue Hammond vient de toutes les parties de la salle. Eötvös place la console d’orgue tout devant, tandis que l’orgue Klais de la Philharmonie de l’Elbe est lui-même intégré dans la salle, derrière une partie du public. Chaque lieu d’exécution doit ainsi configurer sa propre conception sonore de la pièce. En raison de l’architecture particulière de la Philharmonie de l’Elbe, le positionnement du public propose à chaque auditeur de vivre une expérience individuellement unique – à la grande différence des salles de concert « en boîte à chaussures » comme celle du Concertgebouw d’Amsterdam.

J’essaye de décrire le monde avec des sons, exactement de la même façon que les écrivains le font avec des mots, les peintres avec le pinceau, les cinéastes avec la caméra. Nous décrivons très souvent exactement les mêmes choses, seul le medium est différent. – Peter Eötvös

Au cours de la tournée européenne succédant à cette création mondiale, Eötvös dirigera l’œuvre le 11 octobre à la Philharmonie de Cologne, le 12 octobre au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, le14 octobre au Müpa de Budapest et les 19 et 20 octobre au Concertgebouw d’Amsterdam.

02/10/2017

Œuvre de la semaine – Aribert Reimann: L’Invisible

La nouvelle œuvre scénique d’Aribert Reimann L’Invisible plonge le spectateur dans une mystérieuse atmosphère de peur et de menace. La création de cette « Trilogie lyrique » est présentée au Deutsche Oper de Berlin à partir du 8 octobre dans une mise en scène de Vasily Barkhatov. Donald Runicles est au pupitre de cette œuvre, conçue d’après trois courtes pièces de Maurice Maeterlinck que Reimann a regroupées ensemble dans une grande diversité musicale et de contenu.

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25/09/2017

Œuvre de la semaine – Valentin Silvestrov: Symphonie n° 3

Le 30 septembre est la date du 80e anniversaire de Valentin Silvestrov. C’est à  cette occasion que sera donnée pour la première fois au Royaume Uni, le 27 septembre 2017, sa Symphonie n° 3  (« Eschatophonie »). Vladimir Jurowski dirige le London Philharmonic Orchestra au Royal Festival Hall de Londres.

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18/09/2017

Œuvre de la semaine – Krzysztof Penderecki: Sixième Symphonie

L’histoire de la symphonie en tant que forme est remplie de phénomènes bizarres, parmi lesquels on trouve une « Inachevée », une « Symphonie n° 0 » (dite « Zéroïème »!), tandis que d’autres reçoivent de nouvelles numérotations ou des doublures de numéros… C’est à cette série de bizarreries qu’appartient également la Sixième Symphonie de Krzysztof Penderecki, puisque sa septième et sa huitième sont terminées depuis bien des années, et que chacune d’elles a été jouée des douzaines de fois.

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11/09/2017

Œuvre de la semaine – Luigi Nono : Il canto sospeso

« …Ton fils s’en va. Il ne pourra pas entendre les cloches sonner pour la liberté », écrit le Grec Konstantinos Sirbos dans sa lettre d’adieu, quelques heures avant d’être assassiné par le régime national-socialiste.

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04/09/2017

Œuvre de la semaine – Igor Stravinsky: L’Oiseau de Feu

L’Oiseau de Feu d’Igor Stravinsky fait maintenant partie depuis plus de cent ans du répertoire scénique des théâtres du monde entier, et, sous sa forme de suite d’orchestre, du répertoire de concert le plus courant. Cette semaine encore, on pourra entendre cette œuvre dans cinq villes différentes.

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28/08/2017

Œuvre de la semaine – Hans Werner Henze: Der junge Lord

Pour la première fois de son histoire, l’Opéra de Hanovre présente au public l’opéra comique de Hans Werner Henze Der junge Lord (Le jeune Lord). Composée sur un livret d’Ingeborg Bachmann, cette production célèbre sa première représentation le 2 septembre 2017. La mise en scène est de Bernd Mottl, Mark Rhode est au pupitre de l’Orchestre de l’État de Basse-Saxe.

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21/08/2017

Œuvre de la semaine : Gerald Barry – Canada

Quel rapport y a-t-il entre Beethoven et le Canada ?

Dans le programme des BBC Proms cette année, Gerald Barry célèbre la création mondiale de son œuvre Canada pour voix et orchestre le 21 août 2017 au Royal Albert Hall.

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14/08/2017

Œuvre de la semaine – Aribert Reimann: Lear

« L’opéra Lear d’Aribert Reimann, qui fait cette année l’objet d’une cinquième production, traite de la folie du pouvoir, de la solitude, de la perte de toute relation humaine, même avec ses propres enfants », déclare Markus Hinterhäuser, directeur du Festival de Salzbourg.

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